El nuevo Gran Teatro de Ópera de Shanghái ha abierto sus puertas en el Parque de la Expo de la ciudad, junto al río Huangpu. Diseñado por el estudio noruego de arquitectura Snøhetta, el edificio tiene forma de abanico abierto y alberga tres salas con una capacidad conjunta de más de 4.200 localidades. El vestíbulo tiene techos altos, amplias escaleras y columnas de color rojo escarlata.

Según el artículo, la construcción duró seis años y diez meses. El coste declarado es de 3.900 millones de yuanes, equivalentes a unos 500 millones de euros, aunque las cifras no pudieron verificarse de manera independiente.

Las producciones internacionales dominan la temporada inaugural. La Ópera Estatal de Berlín presenta «Der Rosenkavalier», el Teatro Mariinski de San Petersburgo lleva «Turandot» y «Aida», y el teatro La Fenice de Venecia inauguró la temporada con «Tosca». Las funciones de otoño llevan tiempo agotadas.

El teatro de ópera no cuenta con una compañía residente propia. Su director, Zhang Xiaoding, lo ha descrito como un lugar de encuentro; además, el amplio vestíbulo también es adecuado para exposiciones temporales. El recinto está gestionado por la ciudad, que también supervisa el Gran Teatro de la Plaza del Pueblo. Las instituciones culturales de la ciudad colaboran entre sí, en vez de competir por el público, junto con el Festival Internacional de Arte de Shanghái.

Según el artículo, la ópera clásica goza de un considerable prestigio social en China. Qian Jin, profesora de la Universidad de Estudios Internacionales de Shanghái, afirma que el público considera esta forma de arte europea un distintivo de alta cultura. Además, el público es, en promedio, más joven que el de la ópera en Alemania, y entre sus asistentes habituales hay profesionales urbanos y familias.

Entre los compositores europeos de ópera, Richard Wagner es especialmente popular en China. Sus obras se representan con frecuencia, y entre las producciones recientes figuran «Der Ring des Nibelungen» completo en Pekín, así como «Der fliegende Holländer», «Tristan und Isolde» y «Die Walküre» en Shanghái. Jiang Linjing, profesora de Estudios Alemanes de la Universidad de Fudan, relaciona el atractivo de Wagner con los temas emocionales de sus obras —entre ellos, el anhelo, la lealtad, la traición y el sacrificio—, que, según afirma, pueden conectar con el público chino.

El artículo también cita al cantante y profesor de canto Christian Gerhaher, quien afirma que el público chino escucha con una concentración excepcional y se sumerge profundamente en las obras. Al terminar las funciones, las grandes salas del teatro quedan vacías y el público emprende el regreso a casa en taxi, metro o autobús.

Fuentes: FAZ.