A nova Grande Ópera de Xangai abriu no Expo Park da cidade, junto ao rio Huangpu. Projetado pelo escritório de arquitetura norueguês Snøhetta, o edifício tem a forma de um leque aberto e abriga três salas com capacidade total para mais de 4.200 lugares. Seu foyer tem tetos altos, amplas escadarias e colunas vermelho-escarlate.
A construção levou seis anos e dez meses, segundo o artigo. O custo informado é de 3,9 bilhões de yuans, o equivalente a cerca de € 500 milhões, embora os valores não tenham podido ser verificados de forma independente.
As produções internacionais dominam a temporada de abertura. A Ópera Estatal de Berlim apresenta “Der Rosenkavalier”, o Teatro Mariinsky de São Petersburgo traz “Turandot” e “Aida”, e o La Fenice, de Veneza, abriu a temporada com “Tosca”. Os espetáculos de outono estão esgotados há algum tempo.
A casa de ópera não tem uma companhia residente própria. Seu diretor, Zhang Xiaoding, descreveu-a como um espaço de encontros, e o amplo foyer também é adequado para exposições temporárias. O espaço é administrado pela cidade, que também supervisiona o Grande Teatro na Praça do Povo. As instituições culturais da cidade trabalham em conjunto, em vez de disputar o público, ao lado do Festival Internacional de Arte de Xangai.
A ópera clássica tem considerável prestígio social na China, informa o artigo. Qian Jin, professor da Universidade de Estudos Internacionais de Xangai, afirma que o público vê essa forma de arte europeia como um símbolo de alta cultura. Em média, o público também é mais jovem do que o das óperas na Alemanha, e profissionais urbanos e famílias estão entre os frequentadores habituais.
Entre os compositores europeus de ópera, Richard Wagner é especialmente popular na China. Suas obras são encenadas com frequência, e produções recentes incluíram o ciclo completo “Ring des Nibelungen”, em Pequim, além de “Der fliegende Holländer”, “Tristan und Isolde” e “Die Walküre”, em Xangai. Jiang Linjing, professora de estudos alemães da Universidade Fudan, associa o apelo de Wagner aos temas emocionais de suas obras — entre eles, anseio, lealdade, traição e sacrifício —, que, segundo ela, podem ressoar junto ao público chinês.
O artigo também cita o cantor e professor de canto Christian Gerhaher, que afirma que o público chinês escuta com concentração excepcional e mergulha profundamente nas obras. Depois dos espetáculos, as grandes salas da casa de ópera se esvaziam, e o público segue para casa de táxi, metrô ou ônibus.
Fontes: FAZ.