El teatro Landungsbrücken de Fráncfort presenta «Oder Wie Gewalt», un collage teatral sobre lo que denomina «violencia mediática». El término no se refiere a la representación gráfica de la violencia en los medios, sino al poder ejercido por los propios medios: una idea vinculada al subtítulo de la novela de Heinrich Böll «El honor perdido de Katharina Blum»: «o: cómo surge la violencia y adónde puede conducir».
La producción comienza con tres intérpretes que se presentan como miembros de un «Bürger*innenensemble Brandungslücken» ficticio. Jochen Döring, Randi Rettel y Sam Michelson conducen a los espectadores por la pequeña sala del teatro, incorporándolos a la acción mientras señalan los espacios vacíos y mencionan repetidamente una contribución mensual de 25 euros. El recurso acerca físicamente al público, aunque la producción no examina plenamente su papel en el consumo de medios.
Creada por Blasted Productions, dirigida por Felix Bieske y Linus Koenig, la obra aparentemente fue concebida como una adaptación de la novela de Böll. En cambio, Nora Kühnlein interpreta a Katrin Blume, en lugar de Katharina Blum, mientras que la producción alude a varios casos y controversias reales. Entre ellos se encuentran el caso relacionado con Heinrich Böll, el caso de Monika Weimar y el uso del término despectivo e inexacto «asesinatos de los kebabs» para referirse a los crímenes terroristas del NSU.
La producción sostiene que los titulares pueden moldear la política, manipular al público y convertir la especulación en un hecho aceptado. Andreas Jahncke interpreta, entre otras figuras, al director ejecutivo de Springer, Mathias Döpfner, con lágrimas de cocodrilo y un entusiasmo afectado por el arte. El mensaje central es que existen muchas Blums: cualquiera que pueda ser reducido a una narrativa mediática puede convertirse en una de ellas. En un ejemplo cómico, la representación de la ballena Timmy por parte de Léa Zéhaf también se presenta como una especie de Blum.
La función combina diálogos incisivos con vestuarios deliberadamente embarazosos de Prisca Ludwig, incluidos barbas artificiales y flequillos elaborados. Las incómodas secuencias de danza de Katharina Wiedenhofer se desarrollan con la música desorientadora de Thomas Buchenauer. La canción del título es de Vonliebknecht, la banda asociada con Bieske y Koenig.
Sin embargo, el humor de la producción no resuelve sus lagunas estructurales. Una gran parte de la función, de aproximadamente 90 minutos, consiste en expedientes sobre casos conocidos o casi olvidados. Errores políticos de juicio, campañas mediáticas, fallos de investigación y reacciones públicas cada vez más intensas se presentan unos junto a otros, a veces sin una conexión clara.
Los hábitos mediáticos individuales y las redes sociales reciben poca atención. Aunque los ficticios «Brandungslücken» hacen avanzar al público, la producción no cuestiona sustancialmente cómo participan los espectadores en el entorno mediático. En gran medida, trata los escándalos como si pertenecieran a un mundo analógico y unidireccional dominado por los periódicos y los titulares de gran tamaño.
Ese enfoque contrasta con el programa de mano, que consiste íntegramente en códigos QR, incluidos enlaces a vídeos sobre los escándalos abordados en el escenario. Por tanto, el énfasis de la producción en los medios tradicionales deja abierta la posibilidad de que su examen de la violencia mediática necesite una segunda parte.
Fuentes: FAZ.