Le théâtre Landungsbrücken de Francfort présente « Oder Wie Gewalt », un collage théâtral consacré à ce qu’il appelle la « violence médiatique ». Le terme ne désigne pas la représentation graphique de la violence dans les médias, mais le pouvoir exercé par les médias eux-mêmes — une idée liée au sous-titre du roman de Heinrich Böll « L’Honneur perdu de Katharina Blum » : « ou : comment naît la violence et où elle peut conduire ».
La production commence avec trois interprètes qui se présentent comme les membres d’un « Bürger*innenensemble Brandungslücken » fictif. Jochen Döring, Randi Rettel et Sam Michelson font circuler les spectateurs dans la petite salle du théâtre, les entraînant dans l’action tout en attirant l’attention sur les espaces vides et en mentionnant à plusieurs reprises une contribution mensuelle de 25 euros. Le procédé rapproche physiquement le public, même si la production n’examine pas pleinement le rôle des spectateurs dans la consommation médiatique.
Créée par Blasted Productions, dirigée par Felix Bieske et Linus Koenig, la pièce semble avoir été conçue comme une adaptation du roman de Böll. Pourtant, Nora Kühnlein joue Katrin Blume, et non Katharina Blum, tandis que la production fait référence à plusieurs affaires et controverses réelles. Parmi celles-ci figurent l’affaire impliquant Heinrich Böll, l’affaire Monika Weimar et l’emploi du terme péjoratif et inexact de « meurtres au döner » pour désigner les crimes terroristes du NSU.
La production affirme que les titres peuvent façonner la politique, manipuler le public et transformer les spéculations en faits admis. Andreas Jahncke interprète notamment le directeur général de Springer, Mathias Döpfner, avec des larmes de crocodile et un enthousiasme affecté pour l’art. Le message central est qu’il existe de nombreuses Blums : toute personne pouvant être réduite à un récit médiatique peut en devenir une. Dans un exemple comique, l’interprétation par Léa Zéhaf de la baleine Timmy est également présentée comme une sorte de Blum.
Le spectacle mêle des dialogues incisifs à des costumes volontairement embarrassants de Prisca Ludwig, notamment des barbes artificielles et des franges élaborées. Les séquences de danse maladroites de Katharina Wiedenhofer sont accompagnées d’une musique désorientante de Thomas Buchenauer. La chanson-titre est signée Vonliebknecht, le groupe associé à Bieske et Koenig.
Pourtant, l’humour de la production ne comble pas ses lacunes structurelles. Une grande partie du spectacle, d’une durée d’environ 90 minutes, consiste en dossiers consacrés à des affaires connues ou presque oubliées. Les erreurs de jugement politiques, les campagnes médiatiques, les fautes d’enquête et les réactions publiques croissantes sont présentées côte à côte, parfois sans lien clairement établi.
Les habitudes médiatiques individuelles et les réseaux sociaux reçoivent peu d’attention. Bien que les membres fictifs de « Brandungslücken » fassent avancer le public, la production ne remet pas véritablement en question la manière dont les spectateurs participent à l’environnement médiatique. Elle traite largement les scandales comme s’ils appartenaient à un monde analogique à sens unique, dominé par les journaux et les titres surdimensionnés.
Cette approche contraste avec le programme, composé entièrement de codes QR, dont certains renvoient à des vidéos consacrées aux scandales abordés sur scène. L’accent mis par la production sur les médias traditionnels laisse donc ouverte la possibilité que son examen de la violence médiatique nécessite une deuxième partie.
Sources: FAZ.